冯桂林（1907-1945）
宜兴蜀山人，民国时期紫砂艺人的杰出代表。年少时，是江苏省立陶器工厂“陶工传习所”第一批艺徒，师从程寿珍、范大生等名师，天资聪慧，勤奋好学，先后为汪裕泰、利永、吴德盛等公司制壶，声望日隆。1930年前后，汪裕泰聘冯去杭州制壶，壶钤店斋号记，冯只以“卷翁”作印章款。其仿古作品和传统产品，有“佛手壶”、“柿子壶”、“线圆壶”等，俗中出新，多有新意，尤善以竹入壶，变化多端，竹冯桂林葵仿古壶身筒、竹节嘴、竹筒把、竹节钮，锐意提练，巧为组合，生动地描绘了竹的生机，又能不逾规矩而为饮茶用具，如“竹根壶”、“四方竹段壶具”、“五竹壶”、“上圆竹段壶”等。其壶冯桂林五竹壶艺特征，既有整体的完美气势，细部刻画也绝不含糊，故每成一作，常属精品。
冯桂林的传世名作还有：“福寿蟠桃壶”、“龙头玉环壶”、“笠壶”等。受聘于吴德盛陶器公司所作，壶底有“金鼎商标”印记；受聘潜洛许立生，制器则用“立信”印章。冯桂林还受聘于吉德昌。他不仅精于壶艺，还有观音等佛像、三脚蛤蟆等雕塑作品传世。他英年早逝，年仅39岁。
范鼎甫
蜀山西望圩人。不仅善制茶壶，且擅长紫砂雕塑。他的雕塑作品“鹰”，双翅欲展，毛羽纤细，两眼圆睁，伫立山石，泥现灰黑，形态逼真。曾获1935年伦敦国际艺术展览会金质奖章。这为范鼎甫赢得了巨大声誉。
范大生
字绳武，蜀山东侧西望圩人，范鼎甫的徒弟。善制合菱、鱼化龙等壶，浑朴有致。先后为宜兴利用陶器公司、吴德盛陶器公司和上海铁画轩陶器公司制壶。作品有“六瓣合菱壶”、“梅花树桩壶”等，代表作有“四方隐角竹顶壶”、“六方竹顶壶”。其作品曾参加1915年的芝加哥博览会并获奖。据现年99岁的华荫棠老人回忆，范鼎甫获奖的“鹰”实为范大生所作。存此一说。
范大生的父亲叫范生大，儿子承甫（1874-1942）、锦甫，皆从父学艺。范氏家族三代人在紫砂壶上均用一个“大生”印款，沿用数十年，留下为数不少的“大生”作品。也曾一度用过“范庄农家”、“静安”底印。
二、20世纪50年代七大家—任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉（以出生年月排序）
新中国成立前夕，紫砂从业人员只有30余人。1955年1月宜兴紫砂全部生产人员组织起来，计70多人，成立了紫砂工场，作为汤渡陶业生产合作社蜀山工场的一部分。1956年江苏省人民政府任命了七位技术辅导，为任淦庭、朱可心、裴石民、吴云根、王寅春、顾景舟、蒋蓉，他们各怀奇技，精心创作，并培养了数以百计的青年艺徒，使紫砂陶艺进入了历史发展的空前繁荣时期。
任淦庭（1889—1968）
字缶硕，又名干庭，号石溪、聋人大聋、漱石、左腕道人、左民、松道人等，为近代紫砂陶刻名艺人，国家“名牌手”，中国美术家协会会员、江苏省政协委员。他出身书香之家，不幸家道中落，只读过三年私塾，15岁就学于宜兴著名陶刻画家卢兰芳，满师后在吴德盛陶器公司雕刻作画谋生。该公司的产品上常有署名“企陶”、“歧陶”的刻款，多为任淦庭所镌。抗日战争期间，流落乡村，以卖画鬻字糊口。他师承清末宜兴书画家、金石家陈懋生、陈研卿等人，特别注重写意笔墨的线描变化，讲究各体书法、文学诗词、辞章短句，使陶刻装饰与紫砂的艺术风格相协调。
他善于在各种紫砂茶具、花盆、鼎、炉等陶坯上书画雕刻山水、花卉、翎毛等，无不生动雅致。他雕刻的书法，笔力遒劲，铁划银钩，刀锋灵秀，真草隶篆各具风格，尤以大篆古隶见长，图画随意刻绘，自成章法，且左右手能同时书画雕刻，功夫独到，特别是装饰成对紫砂花瓶，左右对称作画，布局恰（到舒坦，是他的拿手绝活。他一生装饰陶器较多，题材多属吉祥寓意性的，如“喜上眉梢”、“春燕画筒”等，并将对新生活热爱的真切感受，融进雕刻创作中，给陶刻艺术增加了新的画面和注进了新的生活情趣，如“婆媳上冬学”、“解放一江山岛”等。任淦庭陶刻牡丹瓶任淦庭陶刻作品独树一帜，影响颇大，是紫砂陶刻技艺全面的民间工艺大师，作品曾被送往前苏联、前捷克斯洛伐克等国家展出。作品“渔舟听莺”和“腊梅喜鹊”被南京博物院收藏。由于他对紫砂工艺的突出贡献，被评为全国工业特等模范1957年出席全国民间工艺美术艺人代表大会，同年11月又出席全国群英会。他的徒弟有徐秀棠、谭泉海、鲍志强、鲍仲梅、毛国强、沈汉生、咸仲英、冯希亚邗新和、王品荣、陈凤任淦庭和徒弟们妹、张赦棠、朱蓉娟等。
本文节选自《紫砂入门十讲》，作者：徐秀棠，山谷，文字由福建白茶网录入，图源于网络。
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