茶馆是我的精神小窝，不必太大，小而温馨为宜，装饰不必复杂，简洁素雅最佳。墙上挂几处字画，墙角摆几盆花草，有人进门啊，就碰一身书卷气与花草香。
顾景洲为何改名顾景舟？
顾景洲的父亲顾柄荣生有三子，分别取名景洲、陆洲、锡洲。
1948年，画家江寒汀托铁画轩的戴相民，将任书博刻的“顾景舟”三字方石章、王仁辅刻的“景舟”二字长方石章，转赠给顾景舟，“景舟”二字是江寒汀按画意所起。这年夏秋，顾景洲精心制作的5把石瓢壶就开始启用此章。
配套紫砂茶具的“头”指什么？
三件头——1壶2杯；
五件头——1壶2杯2碟；
六件头——1壶4杯1盘；
九件头——1壶4杯4碟；
十三件头——1壶6杯6碟。
配套的紫砂茶具，一般是：茶杯数量少，茶壶的容积就小；茶杯的数量多，茶壶的容积就大。但茶壶的容量必须超过配套茶杯的总容量，如“六件头”壶的容积，必须有6杯左右的容积。配套碟子的口径，一般应是配套单杯的口径和高度之和。配套盘，多为10寸大小。
壶型是什么时候开始由大变小的？
壶型由大变小，决定于士大夫饮茶趣味和习惯的改变。
明代的紫砂壶，不但式样变化多端，壶形大小也大不相同。总体上说，明万历之前，崇尚大壶；万历之后，壶型日渐缩小。时大彬自和诸多文人结交之后，才改作小壶。以后徐友良诸家，更向这一方面推进，从“盈尺兮丰隆”转向“径寸而平柢”。明末清初更有陈子畦、惠孟臣都是“小壶精妙”、“各擅胜场”的名手。
存世的大彬壶为何不多？
时大彬长寿，享年七十有余，在古代名家中，他一生创作的紫砂壶数量应该是较多的。
但为什么存世的大彬壶却非常少？除了紫砂器本身不易保存之外，一个重要的原因是：许多大彬壶都被时大彬自己给砸碎了。史书中这样记载：“每有新作，如不惬意，即行毁弃，虽碎弃十有八九，亦在所不惜。”
成名壶手的壶是黄金白银，时大彬的“在所不惜”，存续的是“千载一时”的美誉。
名家制壶会留下“暗记”吗？
暗号、暗记，名人常用。《扬州画舫录》就记载时大彬曾用大拇指在壶把下端按上自己的指纹做记号。顾景舟曾在上海制壶也是悄悄留下了自己的印记。
在仿制时大彬壶时，顾景舟在成品壶内刻了一个小小的“景”字，粘上一点脂泥盖住。几十年后，他被请到香港中文大学讲课，在陈列室看到了那把被称作“时大彬传世器”的壶，他伸手摸到了当年自己留下的暗记，众人请牙科医生将曲镜伸进去验证为实，引起一片惊叹。
“停匀”和“亭匀”有什么区别？
在赏析紫砂壶的文章中，常见“骨肉停匀”和“骨肉亭匀”，二者属于异形词，但有细微差别。
“停匀”多指“匀称”。
宋·洪迈在《容斋三笔·紬绢尺度》中，用“停匀”描写质量:“宜令诸州道府，来年所纳官绢，每匹须及一十二两，其絁紬只要夹密停匀，不定斤两。”
清·钮琇，在《觚賸·石言》中，用“停匀”描写形态:“(端砚)其受墨也，差差鳞鳞，融洽停匀，石与墨得，墨与石亲，沛然膏流，油然酎醇。”
“亭匀”多指“妥当”。
现代朱自清在《庞贝故城》中用“亭匀”描写结构：“这种画分明仿希腊的壁雕，所以结构亭匀不乱。
紫砂上袁村出现过哪些制壶名家？
先后有陈用卿、惠孟臣、陈鸣远、邵旭茂、邵大亨、邵友泉、邵友廷、黄玉麟、程寿珍、王寅春等大名家生于斯，长于斯，成名于斯。
少年时代的顾景舟，也生活在上袁村这个紫砂壶发祥地。（来源：创文化紫砂，图来源：网络）
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